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1968年困惑的夏天
1968年的南斯拉夫,阳光洒在塞尔维亚小镇的街巷里。少年皮特骑着自行车穿过咖啡馆与广场,心里装着的不是街垒与标语,而是一个已婚女人的侧脸。导演戈兰·帕斯卡杰维奇...
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1968年的南斯拉夫,阳光洒在塞尔维亚小镇的街巷里。少年皮特骑着自行车穿过咖啡馆与广场,心里装着的不是街垒与标语,而是一个已婚女人的侧脸。导演戈兰·帕斯卡杰维奇把镜头对准了这个夏天,用一段没头没尾的单恋,记录下那个年份里大多数人真实的呼吸节奏。
一个拒绝政治化的夏天
帕斯卡杰维奇原本可以拍巴黎的街垒、贝尔格莱德的游行,或是苏联坦克开进布拉格的画面。但他没有。他让皮特的世界充满阳光、自行车和女人的侧脸,与历史书上的灰暗色调形成鲜明反差。
正是这种明亮,让影片的阴影更重。观众清楚,那些在阳光下骑车的少年,和那个正被坦克碾过的国家,身处同一个夏天。皮特或许永远不知道布拉格发生了什么,可他那种想要什么却抓不住的感觉,与布拉格街头年轻人的心境在深处相通。

少年心事与时代暗流
皮特的生活由几件小事构成:一辆自行车、几段无疾而终的单恋、一个做法官的父亲、一个爱打牌的祖父。他最大的政治事件,是终于鼓起勇气去敲一个女人的门,然后被拒绝。
那个被拒绝的瞬间,比任何关于布拉格之春的新闻镜头都更贴近那个年份里普通人的体验。影片没有正面描写政治,却让政治的阴影落在每一帧明亮的画面上。有评论指出,皮特在结尾注定要遭遇告别,而1968年的南斯拉夫,也在那个夏天之后走向了自己的告别。
被胶片留住的告别
铁托在电视讲话中支持了学生,随后用许多承诺关闭了他们短暂的68年。那些承诺兑现了多少,历史已经给出答案。帕斯卡杰维奇没有拍街垒,他拍了一个少年。
这个少年比任何街垒都更难被历史书概括。影片因此被评论为一部拒绝政治化的政治电影,而恰恰是这种拒绝,让它留了下来。那个夏天里没有被兑现的东西,被胶片保留至今,成为理解1968年另一种真实的入口。
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